Le cinéma Sanremese.

Carlo Vacchino, avec sa femme Emilia Accatino, commence son activité entrepreneuriale dans le domaine du divertissement en 1908, en reprenant le cinéma de Via Vittorio Emanuele II, appelé "The American Cinematograph", en le renommant "Cinematografo Sanremese", le premier cinématographe de la ville qui avait été inauguré seulement deux ans auparavant.

Situé au rez-de-chaussée, le local disposait de deux cents places assises, d'une grande salle d'attente, d'une entrée confortable et d'une vitrine lumineuse, où étaient exposés les programmes fournis exclusivement par le Consortium Pathé.
Pour le cinéma, Carlo a collaboré avec le distributeur de films Stefano Pittaluga, un pionnier éclairé du cinéma ligure.

Témoignage personnel :
" .......Ed ici se trouve la large entrée de l'ancien Cinéma Sanremese où Carlo Vacchino, le grand-père de Carla et Walter, venant de Gênes, a commencé son activité à Sanremo comme gérant de spectacles de théâtre et de cinéma.
Les sorties de secours de la longue et étroite salle de projection donnaient, comme aujourd'hui encore, sur la Via Volturno et, plus d'une fois, lorsque nous étions jeunes, nous nous faufilions rapidement par ces sorties dans la salle entassée comme un œuf, échappant à la surveillance même attentive du vieux Liberato, lorsqu'entre un spectacle et l'autre il les ouvrait pour aérer la salle, alors que les systèmes de climatisation n'étaient pas encore arrivés.

Nous étions pourtant de modeste prétention et sommes allés occuper, quand nous les avons trouvés, les premières rangées des troisièmes sièges, juste sous l'écran et nous avons eu un torticolis en tournant la tête vers le haut pour suivre les séquences du film, parfois encore silencieux, accompagnés seulement par les notes du pianiste qui, avec habileté et timing, les synchronisait avec les images, qui nous apparaissaient déformées et étirées hors de proportion, de bas en haut, comme il arrive à notre figure quand elle se reflète dans des miroirs déformants.
Nous aurions également pu nous faufiler dans les premières places, caractérisées par des fauteuils pliants recouverts de velours rouge, mais nous nous sommes contentés des "tiers", également parce que, lorsque les lumières se sont allumées entre une heure et l'autre, notre groupe de "Portugais" (scrounger) aurait été immédiatement identifié par les ouvreurs, qui étaient en mesure, d'un coup d'œil, d'attribuer à chaque spectateur de la salle la bonne place.


C'est alors une époque héroïque pour le cinéma, où la télévision est encore au stade de la conception et où le noble art des frères Lumiére n'a rien à craindre d'elle.
Pouvoir entrer dans l'une des rares salles disponibles à l'époque, surtout les jours fériés, était une tâche plutôt difficile et, si cela arrivait, il fallait la plupart du temps se contenter de suivre les événements du film pendant presque tout le temps debout, tant la foule était dense.
Ne parlons pas de la diffusion de drames tels que Ben Hur, le premier de la série avec le charmant Ramon Navarro, la Nonne blanche, le Signe de la Croix, Les Misérables ou, plus récemment, de géants comme Autant en emporte le vent.

La véritable "fiction", tant vantée aujourd'hui, était celle de l'époque où, après avoir pleuré pendant presque toute la durée du spectacle larmoyant, les gens, surtout le beau sexe, sortaient en pressant un mouchoir sur leurs yeux et, en se mouchant, s'exclamaient d'une voix brisée par l'émotion : "Quel beau film ! Comme je me suis amusé ! !!"

(sources : élaboration à partir de "C'era una volta la Via Vittorio" de Cesare Gentili et du livre "Sanremo e l'Europa, l'Immagine della Città tra Otto e Novecento" édité par Letizia Lodi ; ediz. Scalpendi, 2018 ; images d'archives privées)