Un théâtre historique que la folie de la guerre a fait disparaître.

Le comte Stefano Roverizio di Roccasterone a été maire de Sanremo à plusieurs reprises, de 1844 à 1848, de 1850 à 1855 et enfin de 1873 à 1875.

C'est surtout au cours de cette dernière période que la ville est devenue une station thermale internationale et a connu sa grande transformation grâce à une énorme ferveur des travaux ainsi que de la vie et de la société.

Le développement des activités touristiques dans la seconde moitié du XIXe siècle a également conduit à la construction de nouvelles installations d'hébergement et de loisirs pour offrir des distractions et des loisirs à la clientèle touristique croissante de la ville.
Pour répondre à ce besoin, les administrateurs municipaux, constatant la totale inadéquation du vieux théâtre Chiarle pour accueillir tous les spectateurs de la ville et étrangers, décident de confier au jeune architecte génois Giacomo Grasso la tâche d'élaborer un projet pour la construction d'un nouveau théâtre municipal plus spacieux.

Le 9 août 1875, l'architecte Grasso livre le projet du nouveau théâtre, qui est achevé le 14 novembre 1875 grâce au travail acharné du constructeur et directeur des travaux Giuseppe Bissini.

Le 9 décembre 1875, le prince Amedeo de Savoie accepte la dédicace du nouveau théâtre et le 22 janvier 1876, il est solennellement inauguré avec les premières représentations de "Un ballo in maschera" et "Il Trovatore" de Verdi, "Sonnambula" de Bellini et "Poliuto" de Donizetti, sous la direction du maestro Francesco Della Ferrara.
Les imprésarios étaient Bissini, Sghirla, Margarini et Minoia.

Le bâtiment, qui a coûté environ 200 000 lires, est de style classique et sévère, avec une façade de 16 mètres de haut et 20 mètres de large et une profondeur maximale de 40 mètres.

La façade principale comportait trois grandes fenêtres surmontées de trois larges portes donnant accès aux stalles et aux escaliers menant aux loges, qui étaient flanquées de deux portes plus petites, également surmontées de deux fenêtres plus petites, l'une donnant accès à la galerie et l'autre au hall.

La grande salle intérieure, de style traditionnel, comportait une vaste stalle, avec cinq rangées de bancs rembourrés et 56 fauteuils en velours, d'une capacité totale de 500 personnes, et une grande scène, tandis qu'à l'étage supérieur, il y avait deux autres rangées de loges et une grande galerie pour 400 personnes, élégamment décorée de tapisserie de soie rouge.

Les fresques du foyer, de la redoute et de la salle de spectacle sont l'œuvre du peintre décorateur génois Giovanni Novaro, tandis que le rideau et les scènes ont été réalisés par le frère de ce dernier, Giovanni Battista Novaro.

Cependant, le bâtiment a subi quelques changements en 1913, lorsqu'il a été restructuré selon le projet de l'architecte Carlo Gastaldi, et en 1943, il a même changé son nom original de "Principe Amedeo" à "Giuseppe Verdi".

Pendant les trente premières années de son activité, le Principe Amedeo a accueilli de nombreuses œuvres théâtrales de grand calibre, comptant parmi son public des noms illustres et de haut rang, parmi lesquels on peut rappeler le prince héritier allemand Federico Guglielmo, qui alla voir un spectacle au Principe Amedeo lors de son court séjour à Sanremo pendant la saison hivernale 1887-88.

Non seulement des représentations théâtrales, mais il a également été utilisé pour des conventions politiques pendant les vingt années de fascisme et pour des célébrations spéciales.

Plus tard, cependant, en raison de la concurrence du Teatro del Casinò nouvellement créé, le Principe Amedeo connaîtra une période de crise destinée à durer au moins jusqu'au début de la Seconde Guerre mondiale, lorsque la fermeture simultanée du Teatro del Casinò donnera un nouveau prestige au théâtre historique de Matuzia.

En août 1944, un bombardement a gravement endommagé le bâtiment, qui a finalement été démoli après la guerre.

Une fois débarrassée de ses décombres, elle a laissé place à un espace ouvert qui, au fil des ans, a été utilisé de diverses manières, notamment comme parking, jusqu'à aujourd'hui, où, réévaluée, elle a pris le nom de Piazza Borea d'Olmo (du nom du palais en arrière-plan) et a été utilisée pour diverses manifestations publiques.

(sources : élaboration libre à partir de textes d'Andrea Gandolfo et Roberto Colombo ; images d'archives privées)