Ici se trouve l'histoire de Sanremo

« Notre cimetière, qui sans exagération, après celui de Gênes, est maintenant le plus splendide de notre Ligurie pour les monuments" (cit. "Il Pensiero di Sanremo", 3 novembre 1889) ».

SON HISTOIRE

La construction de l'actuel cimetière monumental de l'Embouchure est due à l'initiative du maire de Sanremo Siro Andrea Carli, qui était alors responsable de l'urbanisme et de l'hygiène le 6 juin 1838, considérant que l'ancien cimetière de Vallotto, datant de 1775 dans la zone de Pian di Nave, entre l'actuelle via Nino Bixio et l'embouchure du ruisseau San Romolo s'étant révélée trop étroite et inadaptée, il ordonna le transfert du cimetière municipal sur le nouveau site situé entre l'actuel Corso Matuzia et le bord de mer derrière l'église moderne de San Rocco, dans la localité de "Matuzia". Les raisons de ce déplacement ont probablement été dictées par le fait que le site de l'ancien cimetière était trop étroit et inadapté aux situations d'urgence telles que l'épidémie de choléra qui a éclaté en 1837, à tel point que l'administration municipale a décidé de déplacer le cimetière dans la région de Foce avec une résolution qui, selon une tradition orale répandue, était motivée par le fait que l'ancienne nécropole était trop proche de la maison du maire Carli.

Au départ, la superficie était de 4.050 mètres carrés. (un quadrilatère de 90 x 45 mètres), correspondant à la partie centrale et sud du cimetière actuel, c'est-à-dire celui qui entoure l'église, et dont l'entrée se trouve du côté nord-est.

Suite à l'augmentation de la taille de la ville et de la population, depuis lors et jusqu'en 1916, il y a eu de nombreuses extensions qui ont porté la surface du cimetière aux 20 000 mètres carrés actuels.

Trente ans déjà après son inauguration (en avril 1868), il y aura le :

1 - premier agrandissement de 4.000 mètres carrés vers l'ouest, suite à l'approbation par le Préfet de Porto Maurizio d'un projet de l'architecte Ammirati relatif à la construction d'un champ réservé aux non-catholiques ;

2 - un deuxième élargissement suivra entre 1877 et 1882 toujours vers l'ouest et la superficie relative d'environ 2500 m² sera destinée en partie aux catholiques et en partie aux non-catholiques ;

3 - avec la troisième extension, conçue en septembre 1889 par l'ingénieur municipal Semiglia, l'extension vers l'ouest s'arrête après avoir atteint la rive gauche du ruisseau du Saint-Bernard. L'année suivante, un autre technicien municipal, l'ingénieur Giorgio Lamborizio, signera le projet général et définitif du cimetière, dont l'empreinte coïncide avec celle de l'actuel ;

4 - sur sa base aura lieu quelques années plus tard, le quatrième élargissement, cette fois dans le sens inverse, c'est-à-dire vers l'est au sud-est. À partir de ce moment et jusqu'au projet final de 1916, le développement de l'usine suivra l'approche architecturale et fonctionnelle élaborée par l'ingénieur Lamborizio, dont la mise en œuvre a ensuite été partiellement abandonnée pour des raisons financières et déformée par de nombreuses superfetations imposées par des besoins contingents.

5 - avec le cinquième agrandissement de 3.418 m², dont 2.343 pour les catholiques et 1.075 pour les non-catholiques, qui a eu lieu en 1895, le cimetière est à nouveau agrandi sur le front ouest, en allant vers le nord le long de la rive du ruisseau du Saint-Bernard et en s'approchant de la route provinciale.

6 - Le sixième élargissement tient compte de l'accord notarial Zunino signé en janvier 1906 entre le maire Mombello et la comtesse Giuseppina Roverizio di Roccasterone, veuve de Marsaglia, pour l'aménagement de l'entrée principale et la construction du tombeau de Marsaglia de 80 mètres carrés et la connexion du cimetière à la route provinciale par une route de 10 mètres de large que la municipalité aurait dû construire avec la contribution de 10.000 lires offerte par la noble et sur des terrains donnés gratuitement par elle.

7 - Le septième et dernier élargissement s'étendra sur 2 250 mètres carrés et sera réalisé en 1920 par l'ingénieur Lamborizio qui, en 1916, avait conçu l'aménagement final du cimetière.

Après ces agrandissements, dès 1888, le cimetière de l'Embouchure fait l'objet de propositions répétées et insistantes pour déménager sur un site plus vaste, immédiatement situé dans un grand terrain de Valle Armea, où le nouveau cimetière municipal sera inauguré en 1949. Le 21 mai de la même année, le conseil municipal de Sanremo a décidé de supprimer le cimetière de Foce, avec l'interdiction d'autres enterrements. La concession dans le nouveau cimetière était gratuite pour le temps qui manquait encore à l'expiration de la concession ou à perpétuité, et le transport de la dépouille mortelle du supprimé au nouveau cimetière était également gratuit.

Par résolution du Conseil municipal du 22 avril 1980, le cimetière de l'Embouchure a été déclaré "Cimetière Monumental". Cette décision a été reconfirmée par le nouveau et l'actuel règlement de police mortuaire, élaboré entre 1989 et 1990 à la suite de dispositions nationales et adopté par le commissaire extraordinaire par une résolution du 25 août 1993.
L'article 95 établit ce qui suit en ce qui concerne le cimetière historique de Matuzzo : "Le cimetière de la Bouche est érigé Cimetière Monumental pour préserver la mémoire des institutions, des familles, des hommes qui ont mérité la Ville de Sanremo et pour conserver des œuvres artistiques ou des œuvres d'une valeur culturelle et historique particulière".

Compte tenu de la taille de la ville, un trait caractéristique est la richesse des sépultures d'une qualité artistique remarquable et une présence importante (environ un tiers) des tombes des nombreux étrangers qui, à la fin du XIXe - début du XXe siècle, ont élu Sanremo et la Riviera comme destination privilégiée pour leurs vacances.

Le cimetière de la Bouche a accueilli des enterrements jusqu'à la fin de la Seconde Guerre mondiale, lorsqu'il ne put plus s'agrandir en raison des nombreux bâtiments qui s'étaient entre-temps élevés dans son secteur, et fut réservé aux anciens propriétaires qui avaient conservé le droit d'y être enterrés. Cimetière typique de la Ligurie, la nécropole de la Bouche, bien qu'actuellement en état de semi-abandon, conserve encore de nombreuses œuvres d'art, en particulier des sculptures, qui font référence à la période la plus brillante de l'Art Nouveau de Sanremo, dont les ouvriers, les architectes et les clients se partagent souvent le travail.

À l'entrée du cimetière se trouve la chapelle de la famille Marsaglia, dont le projet original a été commandé en 1901 par la veuve de Giovanni Marsaglia, Giuseppina Roverizio, à l'architecte Pio Soli.
Les héritiers de Marsaglia ont alors demandé à la municipalité un espace d'environ 60 mètres carrés pour construire la nouvelle chapelle. Cependant, comme ce terrain n'était pas disponible et que la zone devant le cimetière appartenait à la famille Marsaglia, les héritiers ont proposé de faire don de cette parcelle de terrain, 2600 mètres carrés, et de la clôturer à leurs frais. Cependant, cette offre généreuse n'a pas été immédiatement acceptée, mais a dû subir une série de retards bureaucratiques, jusqu'à ce qu'elle soit acceptée après 1903. Le 23 mars 1904, le projet de la chapelle funéraire de Giovanni Marsaglia est élaboré à Turin par Giovanni Vacchetta et Pietro Canonica.
Le premier, professeur d'ornements au Musée royal de l'industrie et à l'École d'application des ingénieurs de Turin, a été principalement responsable de la décoration picturale du bâtiment, s'est occupé des détails qui embellissent la coupole et le périmètre de la chapelle, et a créé les médaillons de bronze, le vitrail, les marbres polychromes, les vases et les colonnes qui soutiennent les couronnes de laurier. Canonica est plutôt l'auteur des groupes artistiques de marbre placés à l'intérieur et représentant La Pietà et quelques Pleureuses, d'un goût purement symboliste. Sculpteur officiel de la famille Marsaglia, Canonica a appliqué le meilleur de ses connaissances du style floral assimilé à Turin au début du XXe siècle, juste dans la période où il travaillait dans notre ville, les abandonnant dans la poursuite de son activité artistique pour se conformer à celles d'un maniérisme académique détaché.

Le tombeau de Giuseppe Tallevici, construit en 1909 sur un dessin de Francesco Sappia, a également une valeur artistique considérable. L'édicule est caractérisé par l'élégante forme du ciboire et par les frontons épais décorés de branches de lierre en relief, une typologie qui, avec la variante des feuilles de marronnier d'Inde, se retrouve souvent dans le répertoire décoratif des principaux bâtiments conçus par Sappia à Sanremo. D'autres éléments, qui peuvent être liés à des motifs éclectiques du répertoire, sont les palmettes aux coins et au sommet des tympans et les griffons qui dépassent sur les côtés, tandis que les décorations de feuilles de lierre qui recouvrent les tympans de l'édicule sont plus étroitement liées aux solutions typiques de Sappia, selon une sensibilité artistique du goût Art Nouveau perçue par l'auteur à Turin. La tombe, en marbre polychrome, est également enrichie de deux sculptures de Vincenzo Pasquali, représentant un buste du comte Tallevici et l'image génuflexive d'une petite fille, qui était la fille de Tallevici.

La chapelle du comte Roverizio de Roccasterone, construite en 1898 sur un projet de Pio Soli, qui a appliqué les modules expressifs typiques de l'architecture de la fin de la Renaissance et du gothique tardif d'origine nordique ou française, est également significative. La structure générale du bâtiment est clairement d'inspiration néo-Renaissance, soulignée par un grand nombre de flèches, de pinacles, de festons, de volutes et de palmettes. A noter également la tombe de Catherine Coudlougon, créée en 1924 par le sculpteur belge Jules Pierre Biesbroeck et l'architecte Silvio Gabbrielli. Le premier a exécuté le groupe de bronze au-dessus de la tombe et a représenté Mme Coudlougon réunie à sa fille, morte enfant, avec les bras pitoyables d'une figure angélique, selon un goût et une sensibilité typiquement Art Nouveau, tandis que Gabbrielli a complété la partie architecturale derrière le groupe de bronze. Attribuable à Pio Soli, en revanche, la chapelle de Vigo, construite vers la fin du XIXe siècle et marquée par un abondant appareil décoratif composé de palmettes d'angle, de frontons, de pilastres, de colonnes et de festons, inséré dans un plan architectural néo-renaissance avec des éléments néo-gothiques. De ce même Soli se trouve presque certainement aussi la chapelle adjacente de Picconi, qui a les mêmes caractéristiques que celle de Vigo.

En 1909, le sculpteur local Enrico Formaggini a construit une autre chapelle de grande valeur, celle de la famille de Giovanni Sisini, qui est allégée par des grilles en fer forgé, tandis que dans l'espace entre les deux grilles se trouve une croix sur un petit autel, à l'arrière-plan duquel sont gravés les mots "Fiat voluntas tua".

Sur les côtés, au-dessus de deux stèles, se trouvent les demi-bustes du couple Sisini, représentés de manière particulièrement réaliste, ainsi que les décorations et le portail en fer forgé de la chapelle.

Il faut également souligner les tombes du sculpteur de Sanremo Filippo Ghersi, comme celle de Sophie et Edward Johnson, réalisée en 1867 et constituée dans la partie inférieure d'un autel sacrificiel orné d'un bas-relief représentant un ange en train de retirer deux enfants des bras de leur mère, tandis que dans la partie supérieure du sarcophage les deux petits frères de trois et cinq ans dorment tendrement enlacés sur un matelas doux et accueillant.

Dans la tombe de Frederick Smith, réalisée en 1876, Ghersi voulait plutôt représenter le petit Frederick assis sur la pointe d'un rocher avec un froncement de sourcils et un regard sévère, tout en tenant dans ses mains une branche de chêne brisée, peut-être un emblème de vie prématurément tronquée.

La tombe du docteur Alessandro Rambaldi, réalisée par Ghersi en 1883, est également très réaliste. Le support de la pierre tombale est représenté de manière particulièrement fidèle à l'original, avec le même ton qui caractérise également deux autres tombes réalisées par Ghersi : la tombe de Bogge et la tombe de Laura Pesante (1886), qui, bien que non signée, est presque certainement attribuable à la production du sculpteur Matuziano. La tombe du docteur Jacobson, réalisée en 1881 par la Rote génoise, est également très intéressante : les personnages, représentés comme un groupe de prières, sont détachés d'un faux bas-relief constitué d'un plan de marbre, selon un canon exquis de style néo-Renaissance. Parmi les nombreuses autres sculptures funéraires qui ornent les sépultures du cimetière, caractérisées par les styles les plus variés tels que ceux liés au Réalisme, au Néoclassicisme, au Symbolisme et à la Déco, il y a notamment celles dues à des artistes de notoriété certaine, comme, en plus des Pasquali, Formaggini et Ghersi déjà mentionnés, le Sanremois Domenico Carli, ancien auteur de précieux monuments funéraires du cimetière génois de Staglieno.

De nombreuses autres personnes importantes sont venues à Sanremo du monde entier, et certaines d'entre elles sont mortes et ont été enterrées ici. Il est impossible de les énumérer tous ici : le peintre Edward Lear, l'anatomiste A.H. Hassall, la dame de la cour de la reine Victoria, Caroline Giffard Phillipson, les nobles et aristocrates prussiens et russes, et bien d'autres encore, même d'Amérique du Nord et d'Australie.

Le Cimetière Monumental de la Bouche est une perle cachée de la ville de Sanremo qui n'a pas encore reçu toute l'attention qu'elle mérite, mais il y a des raisons d'en faire un exemple PRATIQUE de conservation durable et de soins continus.

L'intérêt des Associations Culturelles locales a permis une première petite intervention de restauration en accord avec les institutions : le 9 juillet 2015 la restauration du tombeau de A.H. Hassal a été achevée (grâce au financement du Rotary Club Sanremo) et en novembre 2015 ont commencé les journées sporadiques de bénévolat où toute personne est la bienvenue pour effectuer des opérations d'entretien très simples sous la supervision d'experts en accord avec la Surintendance des Beaux-Arts.

Au total, pendant sa période d'utilisation dans le cimetière de la bouche, les corps de 40 000 personnes, dont des "sanremaschi", des résidents et des invités de Sanremo, des compatriotes et des étrangers, ont été collectés. Les sépultures présentes dans le cimetière sont identifiées par les noms figurant sur les tombes, mais certaines ne sont pas lisibles car elles ont été effacées par leur détérioration. Nous en présentons ici quelques-unes.

La gestion du cimetière reflète la société de l'époque et concerne le siècle (1840-1949) qui a vu Sanremo se transformer d'une communauté d'agriculteurs et de marins en une station touristique et un centre culturel de renommée internationale jusqu'au seuil de la seconde guerre mondiale, ce qui aurait d'une part exalté ses nombreuses potentialités économiques et d'autre part mortifié de nombreuses valeurs du passé et coupé d'anciennes racines.

(fonti: testo a cura del Dott. Andrea Gandolfo; Immagini dall'Archivio del nostro Gruppo di Facebook)

Un groupe sculptural au-dessus d'une fosse commune se souvient que le 13 février 1912, 5 enfants sont morts dans le Corso Federico Guglielmo (aujourd'hui Trento et Trieste) en tombant dans l'abîme, causé par l'érosion marine, soudainement ouvert alors qu'ils marchaient avec leurs camarades de classe.

CRÉMATION À SANREMO

La première fois, c'était en 1888
Il y a quelque temps, il était question de créer un crématorium à Valle Armea, à côté du cimetière du même nom.
Mais tout le monde ne sait peut-être pas qu'à Sanremo, à la fin du XIXe siècle, un crématorium a été construit à l'intérieur même du cimetière della Foce.

À Sanremo, en 1880, il y avait une loge maçonnique "Liguria" dans laquelle se trouvaient de nombreux membres du conseil d'administration du Socrem local, la société de crémation fondée en Italie une dizaine d'années auparavant.
A cette époque, exactement en 1886, le président de la "Société de crémation des corps" Giobatta Rubino acheta aux frères Semiglia, au prix de 4 lires le mètre, une surface de 140 mètres carrés, également du côté ouest du cimetière, destinée à la construction de l'autel des crématoires.
Auparavant, lors de la Conférence de crémation en 1883, grâce à l'avocat Siro Carli qui a proposé une subvention de 2.000 lires, après quoi le Temple crématoire de Sanremo a été érigé.

Le bâtiment est achevé et le 16 mars 1888 a lieu la première crémation de la jeune Allemande de trente ans Alice Junk.
À partir de ce jour, le crématorium a commencé à fonctionner régulièrement.

Le 14 mars 1893, l'industriel chimique Alfred Nobel écrivait : "J'espère que l'argent de mes droits de brevet sera utilisé pour la construction de crématoires dans les grandes villes.
Puis l'interdiction pontificale de la crémation a convaincu Nobel qu'il serait difficile de donner crédit à ses souhaits et le chimiste a donc changé de destination.

En 1910, la gestion du four passa directement au Conseil municipal jusqu'à ce que la montée du pouvoir fasciste en interdise l'utilisation, la crémation étant un cheval de bataille de la franc-maçonnerie et donc interdite.
Ce n'est qu'en 1973 que le Socrem a été reconstitué et même le droit canonique ne l'a plus interdit.
Le bâtiment historique qui abritait le crématorium a été partiellement restauré et à l'intérieur se trouve un magnifique Cinerario qui abrite de nombreuses urnes et est géré par la ville de Socrem.

(Articles de "La Riviera" du 22 septembre 2016)